松风林韵 质朴天然—蒲松林书法之我见

1.蒲松林 万花开时松千尺 百鸟鸣处鹤一声 68cm×68cm 2011

看到《蒲松林书法作品集》，披览间觉得书中之作蔚然大观，诸体大萃众美，各能别致规格。披览之余，有几点见解。其楷书作品笔实气古，功底扎实，用笔沉实不浮。行草书用笔流畅舒展，刚劲洒脱，脉络贯通，集传统与时代于一体，意度飘逸，气韵生动，众法皆备，而又不为法所拘。至于隶书，观其骨格态度，取法两汉《张迁碑》《西狭颂》诸碑，参变蜕化，古雅朴厚，归真返璞，形迹俱融，朴茂厚重，用笔注重作品行气和章法呼应，可谓千变万化；且随笔虚实，不落一路平和，不涉险怪，不堕野逸，不效时流，兼融百家，而神采飞扬，作品充满强烈的艺术感染力。

幼承家学，六岁就受到严格庭训的蒲松林，三十多年来耕耘墨海，浸淫历代名家碑帖，静心体悟各家神韵。他长期深居甘南天祝，汲取雪域高原之灵气，并将优秀独特的藏民族文化和传统书法艺术有机融合，企及“池水尽墨、木石皆黑”之境。他参加中国书协举办的高级书法创作研究生班，受到欧阳中石、沈鹏、李铎、聂成文等名家点拨，兼收并蓄，厚积薄发，终酿出自己质朴雄浑、凝重大气、飘逸自然的书法艺术风格。

但是，艺无止境，蒲松林今后的书法创作究竟能在何种书体上取得最高成就，还有赖于对其内在开发的深度与广度。艺术中虽包含着丰富的技巧，但艺术更有其生命内涵和个性特点，艺术茂密的根须就生长在那里，而“根”能解释一切。例如，为什么会有“颜筋柳骨”？为什么会有王羲之的紧敛古质、蕴藉内涵，王献之的散朗妍妙、俊逸姿媚？为什么会有“醉僧”怀素的狂草和“米颠”的行草？这些艺术现象都要在他们的个性中去寻找。作为表现艺术的书法，其本质应该是书家对自己内心世界的外化表达。

蒲松林还年轻，他对书法之道虚心善思，孜孜以求。我们有理由相信，他必能在书法艺术的道路上走得更远，攀得更高。

2.蒲松林 海为云是五言联 136cm×68cm 2011

3.蒲松林 毛泽东《沁园春》一阕 68cm×240cm 2011

4.蒲松林 高启诗一首 68cm×136cm 2011

5.蒲松林 郑板桥诗一首 34cm×68cm 2007

6.蒲松林 心旷神逸 68cm×68cm 2010

7.蒲松林 龙游凤舞中天瑞 风和日朗大地春 68cm×68cm 2011

8.蒲松林 钱起诗一首 68cm×136cm 2011

9.蒲松林 幽篁独坐 68cm×136cm 2010

1.蒲松林 万花开时松千尺 百鸟鸣处鹤一声 68cm×68cm 2011看到《蒲松林书法作品集》，披览间觉得书中之作蔚然大观，诸体大萃众美，各能别致规格。披览之余，有几点见解。其楷书作品笔实气古，功底扎实，用笔沉实不浮。行草书用笔流畅舒展，刚劲洒脱，脉络贯通，集传统与时代于一体，意度飘逸，气韵生动，众法皆备，而又不为法所拘。至于隶书，观其骨格态度，取法两汉《张迁碑》《西狭颂》诸碑，参变蜕化，古雅朴厚，归真返璞，形迹俱融，朴茂厚重，用笔注重作品行气和章法呼应，可谓千变万化；且随笔虚实，不落一路平和，不涉险怪，不堕野逸，不效时流，兼融百家，而神采飞扬，作品充满强烈的艺术感染力。幼承家学，六岁就受到严格庭训的蒲松林，三十多年来耕耘墨海，浸淫历代名家碑帖，静心体悟各家神韵。他长期深居甘南天祝，汲取雪域高原之灵气，并将优秀独特的藏民族文化和传统书法艺术有机融合，企及“池水尽墨、木石皆黑”之境。他参加中国书协举办的高级书法创作研究生班，受到欧阳中石、沈鹏、李铎、聂成文等名家点拨，兼收并蓄，厚积薄发，终酿出自己质朴雄浑、凝重大气、飘逸自然的书法艺术风格。但是，艺无止境，蒲松林今后的书法创作究竟能在何种书体上取得最高成就，还有赖于对其内在开发的深度与广度。艺术中虽包含着丰富的技巧，但艺术更有其生命内涵和个性特点，艺术茂密的根须就生长在那里，而“根”能解释一切。例如，为什么会有“颜筋柳骨”？为什么会有王羲之的紧敛古质、蕴藉内涵，王献之的散朗妍妙、俊逸姿媚？为什么会有“醉僧”怀素的狂草和“米颠”的行草？这些艺术现象都要在他们的个性中去寻找。作为表现艺术的书法，其本质应该是书家对自己内心世界的外化表达。蒲松林还年轻，他对书法之道虚心善思，孜孜以求。我们有理由相信，他必能在书法艺术的道路上走得更远，攀得更高。2.蒲松林 海为云是五言联 136cm×68cm .蒲松林 毛泽东《沁园春》一阕 68cm×240cm .蒲松林 高启诗一首 68cm×136cm .蒲松林 郑板桥诗一首 34cm×68cm .蒲松林 心旷神逸 68cm×68cm .蒲松林 龙游凤舞中天瑞 风和日朗大地春 68cm×68cm .蒲松林 钱起诗一首 68cm×136cm .蒲松林 幽篁独坐 68cm×136cm 2010

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